Париж, 1959 год. В редакции журнала *Cahiers du Cinema* царит творческое брожение: многие критики уже успели стать режиссерами. Клод Шаброль снял два фильма, а Франсуа Трюффо триумфально дебютировал в Каннах с «Четырьмя сотнями ударов». На этом фоне Жан-Люк Годар, которого все — и особенно он сам — считают гением, выглядит аутсайдером с парой короткометражек в портфолио. Наконец, он решается на полный метр, берет у продюсера Жоржа де Борегара скромный бюджет и загорается идеей экранизировать заметку из криминальной хроники. В главных ролях — его друг, харизматичный Жан-Поль Бельмондо в образе мелкого жулика, и американская актриса Джин Сиберг, играющая его капризную и непредсказуемую спутницу.
Сюжет строится вокруг пары влюбленных, которые, скрываясь от полиции, колесят по Парижу на угнанной машине. Но настоящая интрига кроется не в погонях, а в самой природе их отношений и в революционном подходе Годара к киноязыку. Зрителя ждет не классический гангстерский триллер, а дерзкий эксперимент: разорванный монтаж, импровизированные диалоги, прыгающий сюжет и философские монологи на фоне криминальной авантюры. Сможет ли эта пара уйти от правосудия? Или их погубит собственная неверность и отчуждение? Годар бросает вызов не только героям, но и всем канонам кинематографа.